ту ду ту ду ту ту ту ду ту ду ту ту

Главная


Клип Интерпола "Slow Hands". Микрофон появляется чтобы снова появиться. Появляется а потом возникает рука.


Клип The Strokes "Reptilia". Микрофон появляется на гармонирующем черном квадрате экрана. Затем, на микрофон падает накрывающая рука, которая, как оказывается, является частью тела того, кто будет играть и петь. Кто то еле-видимый пьет что-то. Кто кто-то? Что что-то? Затем появляется рука на гитаре, в ожидании аткивизации голоса кого-то, кого-то которого еще нет, но который уже предвиден и нужен. Рука уходит с микрофона, а музыка уже играет. Лицо руки появится, когда голос станет частью песни. Самый главный элемент отсутствует, и отсутствующий элемент становится самым главным в моменты своего отсутствия. Теперь поющая голова у микрофона, там, где была рука. Голова с микрофоном в черном квадрате и ничего больше. Нет игарющей группы, нет ребят в шеренге. Голова с гитарой, рука с микрофоном, нога в кеде, символе инди, другая нога, другая голова, другая нога, дугая голова снова первая.


Можно сказать что сам клип является скриптом, во многих случаях исполненным несколько раз. Команда скрипа такая Рука/микрофон/тело(на фоне)/остальная группа. Эта же команда, во многих случаях имеет и обратное исполнение.Но процесс восприятия, ретроспективно, не разделяет воспринятое на ступени, и так не следует команде.
Сам процесс восприятия никогда, или почти никогда не происходит ступенчато, его ступенчатость - это результат уже последующей попытки разделить процесс восприятия на этапы. В нарративе, однако, восприятие всегда ступенчато выраженно. Почему? Из-за структуры самого языка который ступенчат. А Б В. Каждое слово пишется отдельно. И нельзя говорить Я знала когда род говорящего мужской. И нельзя сказать Она хотеть делать это, хотя именно такая композиция - первое, что можно услышать от американского студента. В языке слова связаны в контектуру и структуру стиллистическими синтаксическими и остальными правилами/ограничениями. Каждое слово обозначает другое, и потому пропажа одного слова не бесследна. Игра в языковые цепи, Я никогда не... Я не буду больше это, или овчинка выделки не.. И что хочется поставить вместо многозначительного троеточия, показывающего пальцем на пропажу, на присутствие отсутствия того, что должно быть; до того, где должна стоять одна точка.
Если так, то описать преположительно не-ступенчатый процесс восприятия означает обьектифицировать его в ступени, найти равность(и связь) между обьектом восприятия и лингвистическим обьетком, необходимую в каждом предложении. Говорящий 'вставляет' слово 'тогда', чтобы описать последовальность событий, его реакци смену цвета обьекта, приближение, отдаление, исчезновение (вдруг), появление).
Этапы восприятия, в большинстве случаев глупо следуют смене состояний воспринятого обьекта, и во многих случаях пытаются зафиксировать и понизить хаотические, на первый взгляд, изменения к определенной истории составленной из этапов, к прогрессии самих этапов, концов, и разделяющих их точек. Если обьект становится обьектом ретроспективно, в речи, в описании, но не в первичном восприятии, то следует разделить две вещи - обьект восприятия и обьект установленный в языке в виде концепта, воспринятый, осознанный, обозначающий и обозначаемый.
Назад к мяску клипа Рептилия. Микрифон на черном фоне - это контекст, это сцена, которая самим своим видом предполагает и прямо показывает пустое место мастера-исполнителя, означающего. Микрофон и сцена без актера это контекст знака без знака и, в то же время, suspense, способный вызвать ожидание появления знака/актера. Он ведь должен появиться. Не может же сцена быть пустой! (Мы ведь смотрим музыкальный клип!) Есть гитара, есть пальцы, есть микрофон, сцена тоже, все готово, - поехали.
Но ведь появляется не он, а его рука. Минуту. Как вы знаете что это его рука? Вы уже просмотрели клип до конца, вы видели что это его рука, или такое заключение -неизбежный продукт автоматизма. На минуту предшеструющую появления его, это - ничья рука. Это просто рука на микрофоне. Просто рука. Просто микрофон. Да и вообще непонятно кто к кому принадлежит 'актер' руке с микрофом или рука с микрофоном актеру.
Сразу можно сделать ошибочный вывод что ступенчатое строение клипа нацеливается обнамуть восприятие. Никода. Часть, оторванная от контекста, но неизбежно, по структуре языка и восприятия принадлежащая к контексту вызывает моментальный автоматизм, выраженный к попытка восстановить на минуту разорванну связь между часть и контекстом, и так, найти контекст для части. Автоматизм работает очевидно в одном направлении - он подталкивает приходить к каждому языку и символу с запросом на правильную (не пустую работу) его обозначительной функции. Что происходит со знаком когда он выхвачен из его контекста. Контекст существует в предположении. Такое мнение было выражено Лаканом, при анализе симптоматических знаки 'бессознания', которые обозначают ничего, кроме своей обозначающей функции, кроме того что они, по своей природе, должны что-то обозначать. Но как видно, отсутствие одного элемента показывает необходимость его присутствия и способствует автоматическому преувеличению его функциональной ценности.
Работа Автоматизма становится явной когда что-то отсутвует, когда мы не можем воспринимать чистый знак безо всяких связей. Ребус, многозначие, иероглиф значение будет открыто тогда когда его поставят в смысловой ряд с другими иероглифами. А если все иероглифы обозначают неизвестное то значение не будет открыто никогда.
Если знак-рука то чье-то, какого-то тела-контекста. И тот, кто автоматически не предполагает невидимого кого-то, хозяина руки, не улавливает принадлежности к контексту просто болен. Такой субьект, по характеристике Романа Якобсона, является афатиком. Для него части, слова, а в данном случае образы не ведут к единству, не принадлежат и не формируют контекста. Не будем изображать великое открытие из того, что структура клипа имеет параллель с языком, хотя бы из-за того что миллионы работ уже написаны по этому поводу. Но то, что особенно интересно в такой параллели это, например контекст. Согласно Якобсону, когда мельчайшие части, буквы составляют слово, они также формируют ограниченный контекст к которому они принадлежат. В клипе, у нас имеется контекст на контексте, ограничение на ограничении. Первое - это квадрат экрана. Второе - показанное пространство. А далее что угодно до мельчайших деталей которые тоже формируют контекст. Такая структура создает пространство для игры. Давайте посветим фонариком внимания на кости клипа Инерпола.
Четверо стоят играют и поют, и крайний левый делает танцевальное движение. Крайний левый, не центральный. Что-то падает сбоку. Маленькая, едва замеченная деталь привлекает внимание когда она изменяется, в то время как все остальное остается неизменным. И именно изменение этой детали приносит деталь во внимание подтверждая ее существенность. Деталь видима во время изменения, и она на минуту становится центром из-за своего изменения. Такое возможно только в клипе или песне где на момент изменения детали ничего в контексте никакой его элемент не изменяется. Сложно представить значимость внезапно изменяемой детали в клипе, где все (каждая отдельная часть) движется одновременно. Такой клип хаотичен, он не представляет значимости деталей, и так не оставляет места для игры замещений, в которых часть становится целым а целое частью. Клип построен профессионально тогда, когда показанные части вызывают предвиденные и желаемые автоматические связи, линки, переносы, моментально оформляющие восприятие, переносящие обьект восприятия (или просто воспринятое) в обьект.
Первый внимательный взгляд на музыку Интерпола сразу находит параллель между структурой их музыки и их клипов. Прежде всего, песня является часто повторяемым, одним и тем же мелодическим циклом. Но, с каждым повторением цикла одна вроде бы незначительная деталь, один гитарный голос поднимается/опускается на тон-полтона. Потом весь цикл радикально ломается введением нового, другого цикла, по завершению которого, все предыдущее возвращается. Кто-то вздохнул. Когда кто-то невидимый в экране (Пол Бэнкс) поет "disappear in the sweet sweet gaze" камера фиксирует именно этот сладкий взгляд гитариста Карлоса. Музыка иллюстрирована движением, а движение -музыкой. А за такой взгляд Карлос получит отдельную награду, - его взгляд
забьется гвоздем в сердца и памяти скоровоспламенящихся мокриц-поклонниц, оторвется от контекста его породившего.
Музыка Интерпола, сама по себе не есть медленной. Но из-за того, что ее контекст закрыт в повторениях и медленных модификациях, она создает иллюзию замедленых движений, обыденного повторения найденного в ежедневной монотонной жизни, в каждодневном сьедении одного и того же мяска, в регулярном какании, в забивании гвоздей, в делании чего-то ненужного-монотонного, в коде вверх вверх вниз вниз влево влево, который так много раз пробивают компьютерные любители. Сегодня, вчера и завтра. Дрочим, дрочим и дрочим. Пишем и пишем. И что делает аналогию между блог-писателем-поэтом и дрочуном если не монотонная многоповторяемая продуктивная активность писания/дрочения.
Монотонность одного действия создает ощущение неизменяемости, пустое время в котором ничего не происходит, пустой мир в котором смена любой детали настолько значительна, что, кажется, сама меняющаяся деталь есть смыслом всего мира. Для того чтобы было время нужно событие. И,в отсутствие значимых событий, в силу невозможности бытия без "конвенционального смысла жизни" событие вырастет снизу слева в изменении мелочного лица. И зная все это прекрасные создатели кушательных штучек присыпали прекрасные чипсы разненькими приправками, назвали разными именами, запечатали в разноцветные пакетики, и убедили всех что начинка - разные чипсы.
Если клип - закрытый контекст, то в клипе Интерпола событием будет то, что никогда бы ни стало событием в любом другом, - и только определенная замкнутая контекстура клипа позволяет оперировать на уровне его деталей, делая детали зеркалами их собственного контекста, возвышая детали к значимости знака.
Теперь о синекдохи. На определенный момент времени, часть тела, или его орган, или его атрибут, будь то туфельки или пряжка ремня униформы, показана как целое, оно занимает 70% экрана который показывает и на котором показывается. Конечно, такая операция возможна только тогда, когда уже есть целое в котором определенный элемент А имеет статус части, и когда существует определенная, но артистически изменяемая связь (обозначение) между различными частями.
Часть тела = целое. Школа русских формалистов, восхищенная своим собственносозданным формальным методом назвала бы подобный подход синекдохи. Синекдохи - один из артистических приемов, охарактеризованных замещением целого одной частью. Это же синекдохи нежно держится за ручку с фетишем, для которого, в пылу фиксации только на обьекте тело становится другорядным. Не тело и не Марфа, Маня, Клава носят туфельки, а туфельки носят Марфу-Клаву. Таким образом, обьект становится доминантным центром, в то время как некоторое то, что привычно воспринимать как субьект - это горчичная приправка, необязательное дополнение.
А теперь все связать. Самое значимое то чего нет, что должно быть, что будет. И это то чего не было, но что появилось запомнится на дольше. А цель поп-культуры - запомнится, интернализироваться, заткнуться в уши слышащего невидимыми наушниками. Стать ушами, ограничить восприятие собой, заполняя собой восприятие.
Невозможный обьект желания травмировавший желающего и сделавший желающего рабом не просто запомнился. Каждый фетиш старался бы доказать себе что всегда желаемое невозможное на самом деле не невозможное. То что было трагически невозможным, становится возможным в многократных повторениях, главное запомнится.
Слушайте музычку 80 раз. Наклейте постер и еще и еще один и еще 80 раз. И музычка которую вы слушаете повторит звук 80 раз, как бы говоря что ничего не изменится если вы поставите песенку сначала. Услышанное 80 раз говорит слушать 80 раз, и таким образом не позволяет слышать. И никто не повесит на стену постер руки актера, в начале доказавшей нехватку его лица.
C'mere - очень профессиональный клип/песня Интерпола. Маленькие, но очень важные детали обращают на себя внимание. Небольшой гудок пип (начинать) в начале клипа, снова рука с гитарой, голова с микрофоном, часы, необыктновенно обматывающие руку, привлекают внимание к руке, к часам и к микрофону. Белочки, с пламенем-хвостом, которые поджигают дом (горящий дом - очень любимая тема Интерпола).

Лепитель: Maksym Popelysh-Rosochynsky
Engendered by Maksym Popelysh-Rosochynsky
Главная